Suso Fandiño

La pratique artistique de Suso Fandiño se distingue par un regard critique soutenu sur les mécanismes de l'art et sa capacité à construire un récit. Son travail ne se limite pas à la production d'objets, mais interroge constamment les systèmes de représentation, de légitimation et de circulation des images dans le contexte contemporain. Cette attitude critique s'articule, d'une part, par une relation consciente à l'image reproduite, que l'artiste extrait de son contexte original pour la réinsérer dans de nouvelles configurations formelles. D'autre part, il faut souligner sa capacité à intégrer objet, image et texte dans des compositions qui fonctionnent comme des dispositifs de lecture ouverte, où la matérialité et le discours s'activent simultanément. Enfin, son œuvre s'appuie sur une base théorique et historique solide qui lui permet d'aborder des questions complexes avec une formalisation contenue, claire et accessible, sans renoncer à la profondeur conceptuelle.

Informations financières

Valeur de signature

20.06

Revalorisation cumulée

8.28 %

Breaking News

Breaking News est une série qui établit un dialogue critique avec l'image du monde construite par les médias. À partir de fragments visuels provenant principalement de magazines des années 1940 et 1950, les œuvres réfléchissent sur la répétition de l'histoire et la permanence du passé dans la construction du présent. Les compositions s'articulent à travers des images fragmentées sans centre d'attention unique, où de multiples événements coexistent simultanément, renvoyant à la logique des mass media et à la saturation informationnelle contemporaine. Le collage se déploie en grand format et incorpore des interventions picturales qui agissent comme accents visuels, renforçant l'idée d'« histoires du futur » et mettant en évidence comment ce que nous croyons dépassé revient sans cesse sous de nouvelles formes.

New world disorder

New World Disorder est une série qui part du jeu géométrique et de la réorganisation symbolique du territoire à partir de cartes muettes à usage éducatif. Dépouillées de leur fonction pédagogique, ces cartes politiques —Amérique, Amérique du Sud, Europe et Asie— se transforment en matière plastique et conceptuelle, activant une lecture liée aux systèmes de représentation et au domaine du politique. Les œuvres se construisent par superposition de cartes entières avec de légères variations d'orientation et de position, générant des structures circulaires qui suggèrent la rotation et le mouvement. Les frontières se déstabilisent et la carte cesse de fonctionner comme outil d'ordre pour devenir un champ de tensions qui propose une lecture critique du territoire.

Souvenirs du Monde

Souvenirs du Monde est une série artistique construite à partir de collages réalisés avec d'anciennes cartes postales, en considérant le collage comme un geste minimal de sélection et d'association plutôt que comme une intervention matérielle. Les images ne sont pas découpées ni manipulées physiquement : la carte postale reste intacte et l'action artistique se situe dans la combinaison précise de deux images qui, par juxtaposition, génèrent de nouvelles scénographies et des déplacements de sens. Les œuvres émergent dans l'espace intermédiaire entre les cartes postales, activant des continuités visuelles et des frictions narratives qui donnent lieu à des paysages ambigus, suspendus entre la mémoire collective et l'invention. Le choix de la carte postale, aujourd'hui presque obsolète, introduit une dimension temporelle et mélancolique qui renvoie tant à l'imaginaire du tourisme qu'à la tradition romantique du paysage, invitant à réfléchir sur les manières dont le territoire a été regard

Territory & Language

Dans cette série, Suso Fandiño aborde le territoire et le langage comme des systèmes de représentation instables. À travers des cartes, des puzzles géographiques et des textes en néon, l'artiste investigue comment les structures que nous utilisons pour ordonner le monde —frontières, mots, signes— s'usent, deviennent obsolètes et nécessitent d'être réinterprétées. Les cartes modifiées et réorganisées montrent le territoire comme une construction provisoire, marquée par le changement et la perte de sens fonctionnel. Parallèlement, les néons introduisent le langage comme un espace tout aussi fragile, où les mots, isolés de leur contexte, cessent de communiquer directement. Ensemble, ces œuvres proposent une réflexion sur les limites de la représentation et suggèrent une lecture critique du territoire et du discours comme des cartes incomplètes de la réalité.