{"id":30261,"date":"2026-06-17T17:54:45","date_gmt":"2026-06-17T15:54:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/?p=30261"},"modified":"2026-06-17T17:54:48","modified_gmt":"2026-06-17T15:54:48","slug":"taher-jaoui-decodificar-la-emocion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/taher-jaoui-decodificar-la-emocion","title":{"rendered":"Taher Jaoui: Decodificar la emoci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Hay trayectorias que no comienzan con una decisi\u00f3n clara, sino que se van construyendo a partir de desplazamientos. En el caso de Taher Jaoui<\/a>, su entrada en el arte no responde a una vocaci\u00f3n temprana entendida en t\u00e9rminos tradicionales, sino a un proceso m\u00e1s gradual, casi inevitable con el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Su formaci\u00f3n inicial se sit\u00faa en un \u00e1mbito completamente distinto: ingenier\u00eda inform\u00e1tica y financiera. Durante a\u00f1os, la pintura ocupa un lugar paralelo dentro de su vida, una pr\u00e1ctica que aparece en los m\u00e1rgenes del tiempo productivo. Dibujar, pintar, experimentar con materiales formaba parte de su rutina, pero sin una intenci\u00f3n profesional definida. \u201cEra algo que hac\u00eda en mi tiempo libre, como un juego, un hobby, incluso como una forma de meditaci\u00f3n\u201d<\/em>, explica.<\/p>\n\n\n\n

Esa relaci\u00f3n empieza a transformarse progresivamente. A medida que su pr\u00e1ctica se intensifica, otras posibilidades comienzan a perder sentido. No hay un momento exacto en el que todo cambia, pero s\u00ed una certeza que se va consolidando: la pintura deja de ser una actividad secundaria para convertirse en el \u00fanico espacio posible. \u201cCon el tiempo, el arte se convirti\u00f3 en el \u00fanico camino en el que realmente pod\u00eda verme<\/em>\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

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Hoy, su trabajo se articula desde una intenci\u00f3n clara. M\u00e1s all\u00e1 de lo formal, su pr\u00e1ctica busca generar un impacto directo en quien se enfrenta a la obra. No se trata \u00fanicamente de construir im\u00e1genes, sino de activar una experiencia<\/a>. \u201cMis pinturas est\u00e1n hechas para inspirar, para aportar energ\u00eda, positividad, una nueva forma de ver las cosas en el d\u00eda a d\u00eda<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ese sentido, su propia definici\u00f3n de la obra resulta especialmente precisa: \u201cmi trabajo es un decodificador de emociones a trav\u00e9s de la materia<\/em>\u201d. Una formulaci\u00f3n que sit\u00faa la pintura no como representaci\u00f3n, sino como traducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Su trayectoria se ha ido consolidando a partir de decisiones clave que han definido tanto su lenguaje como su posicionamiento. La entrada en Opera Gallery en 2019 marca uno de los primeros momentos de apertura internacional. En paralelo, aparece una serie de elementos que se vuelven centrales en su trabajo: superficies que remiten a la pizarra, ecuaciones, estructuras matem\u00e1ticas<\/a>. No funcionan como recursos est\u00e9ticos, sino como herramientas que le permiten organizar la composici\u00f3n desde una l\u00f3gica interna.<\/p>\n\n\n\n

Otro punto importante llega con su exposici\u00f3n individual en Nueva York, en Guy Hepner Gallery, una muestra que supone un salto en visibilidad y escala. A esto se suma su incorporaci\u00f3n a Saisho Gallery en 2020, una relaci\u00f3n que ha consolidado su presencia en el circuito internacional y que continuar\u00e1 desarroll\u00e1ndose en los pr\u00f3ximos a\u00f1os con nuevos proyectos, entre ellos una exposici\u00f3n individual en 2025<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, su posicionamiento se construye desde un lugar bastante singular. Su pr\u00e1ctica se sit\u00faa en el cruce entre dos dimensiones que no siempre conviven de forma natural: la emocional y la anal\u00edtica. \u00c9l mismo lo describe como un estado de tensi\u00f3n constante, una especie de negociaci\u00f3n entre ambas. \u201cTrabajo en ese espacio donde la intuici\u00f3n colisiona con la estructura, donde la emoci\u00f3n se somete a sistemas y los sistemas empiezan a romperse<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esa tensi\u00f3n se traslada directamente a su proceso de trabajo. No existe una \u00fanica forma de abordar la pintura. Algunas obras nacen desde la experimentaci\u00f3n m\u00e1s directa, casi como un accidente. Otras se desarrollan a trav\u00e9s de procesos m\u00e1s estructurados, donde el dibujo, el boceto y la planificaci\u00f3n tienen un peso importante. \u201cCada obra define su propio protocolo<\/em>\u201d, afirma.<\/p>\n\n\n\n

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\"Exposici\u00f3n
Exposici\u00f3n Chromatic Structures en S Gallery, 2025<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Chromatic Structures en S Gallery, 2025<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Exposici\u00f3n Chromatic Structures en S Gallery, 2025<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

En sus trabajos figurativos o semi-figurativos, la construcci\u00f3n es m\u00e1s evidente. La composici\u00f3n se organiza, se mide, se estructura. En cambio, cuando trabaja desde la abstracci\u00f3n, introduce una l\u00f3gica distinta, m\u00e1s abierta al gesto y a la velocidad. \u201cEn la abstracci\u00f3n intento resistir el control, dejar espacio a la ruptura y a lo inesperado<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ese proceso, el error no se percibe como un problema, sino como una parte necesaria del trabajo. No todas las obras funcionan, y no todos los intentos llegan a sostenerse. Pero es precisamente a trav\u00e9s de la repetici\u00f3n y la insistencia<\/a> donde algunas piezas empiezan a adquirir fuerza. \u201cEl fracaso est\u00e1 integrado en el proceso<\/em>\u201d, reconoce.<\/p>\n\n\n\n

Sus referencias funcionan de una manera similar. Filosof\u00eda, cine, im\u00e1genes de archivo, sistemas simb\u00f3licos\u2026 todo aparece como material que se incorpora, pero no se ilustra directamente. \u201cNo son influencias que copie, son energ\u00edas que absorbo y transformo<\/em>\u201d, explica. Lo que le interesa no es tanto la forma final, sino lo que hay detr\u00e1s de ella.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a su identidad art\u00edstica, Jaoui insiste en que no puede separarse de su propia trayectoria. Cada obra es el resultado de un recorrido personal y de una acumulaci\u00f3n de experiencias. Las estructuras matem\u00e1ticas forman parte de su lenguaje, pero no como un sistema cerrado, sino como una gu\u00eda que le permite moverse dentro de la composici\u00f3n sin perder la intuici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A esto se suma el uso del carb\u00f3n, que introduce una dimensi\u00f3n tanto expresiva como estructural. Las l\u00edneas no solo construyen la imagen, sino que organizan su ritmo. Del mismo modo, trabajar sobre lienzo sin imprimar mantiene la superficie abierta, m\u00e1s directa, m\u00e1s receptiva a lo que ocurre durante el proceso.<\/p>\n\n\n\n

En todo este sistema, el espectador ocupa un lugar central. La obra no se entiende como un objeto cerrado, sino como algo que se activa en la relaci\u00f3n con quien la mira. \u201cPara m\u00ed, el espectador no est\u00e1 fuera de la pintura, forma parte de ella<\/em>\u201d, se\u00f1ala. Esa idea transforma la obra en un espacio compartido<\/a>, donde la percepci\u00f3n se convierte en parte del propio lenguaje.<\/p>\n\n\n\n

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A nivel de proceso, su trabajo implica una complejidad constante. La combinaci\u00f3n de materiales, las capas, las decisiones que se corrigen o se eliminan forman parte de un desarrollo que requiere tiempo. Cada serie puede implicar varias semanas de trabajo intensivo, donde muchas veces la pintura se reinicia sobre la misma superficie hasta alcanzar una cierta coherencia.<\/p>\n\n\n\n

Aunque reconoce la importancia de lo t\u00e9cnico, sit\u00faa el peso principal en lo conceptual. El exceso de control puede convertirse en una limitaci\u00f3n, mientras que la libertad en el uso de la t\u00e9cnica abre nuevas posibilidades. En ese sentido, la ejecuci\u00f3n se convierte en el momento en el que todo se pone a prueba, donde la idea se confronta con la materia.<\/p>\n\n\n\n

De cara al futuro, su enfoque evita las expectativas cerradas. M\u00e1s que definir c\u00f3mo debe leerse su obra, le interesa que mantenga su capacidad de activaci\u00f3n con el paso del tiempo. \u201cNo quiero que se convierta en algo fijo o hist\u00f3rico, sino que siga sinti\u00e9ndose como algo en proceso<\/em>\u201d, comenta.<\/p>\n\n\n\n

A largo plazo, su aspiraci\u00f3n se sit\u00faa en la posibilidad de construir un espacio donde lo emocional y lo intelectual puedan convivir dentro de la pintura. No como elementos opuestos, sino como fuerzas que se complementan y generan nuevas formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Porque, en el fondo, su trabajo no busca ofrecer respuestas definitivas, sino abrir un campo donde las preguntas puedan seguir activas.<\/p>\n\n\n

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Saber m\u00e1s<\/span><\/div><\/div><\/div><\/a>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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