{"id":29803,"date":"2026-04-14T16:43:21","date_gmt":"2026-04-14T14:43:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/?p=29803"},"modified":"2026-04-14T18:55:23","modified_gmt":"2026-04-14T16:55:23","slug":"gemma-alpuente-trabajar-con-la-materia-hasta-que-algo-ocurre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/gemma-alpuente-trabajar-con-la-materia-hasta-que-algo-ocurre","title":{"rendered":"Gemma Alpuente: Trabajar con la materia hasta que algo ocurre"},"content":{"rendered":"\n

La trayectoria de Gemma Alpuente<\/a> parte de una vocaci\u00f3n temprana y bastante clara. Desde peque\u00f1a desarrolla una relaci\u00f3n muy natural con lo visual, no solo a trav\u00e9s del dibujo, sino tambi\u00e9n en su forma de pensar. \u201cSiempre lo entend\u00eda todo desde lo visual<\/em>\u201d, comenta. Esa inclinaci\u00f3n la lleva de forma directa al bachillerato art\u00edstico y posteriormente a Bellas Artes, donde empieza a estructurar su pr\u00e1ctica.<\/p>\n\n\n\n

Sus primeros trabajos ya apuntan hacia una preocupaci\u00f3n por lo mat\u00e9rico y lo volum\u00e9trico. Una de sus primeras piezas relevantes es una escultura p\u00fablica de gran formato en la Universidad de Valencia, conectada con dibujos de infancia<\/a> donde aparecen masas de color saliendo de estructuras. Poco despu\u00e9s realiza su primera exposici\u00f3n individual en el museo de Algemes\u00ed, trabajando con espuma de poliuretano. Sin embargo, la falta de estabilidad del material en el tiempo le obliga a replantear su pr\u00e1ctica.<\/p>\n\n\n\n

Es en ese momento cuando se produce un giro. Se aleja del retrato y empieza a trabajar desde un lugar m\u00e1s introspectivo, encontrando en la abstracci\u00f3n una v\u00eda m\u00e1s directa para desarrollar su lenguaje<\/a>. \u201cEra la forma m\u00e1s honesta de sacar lo que ten\u00eda dentro<\/em>\u201d, explica.<\/p>\n\n\n\n

El cambio definitivo llega con el uso de resinas industriales. No aparece como una b\u00fasqueda art\u00edstica inicial, sino a partir de una necesidad pr\u00e1ctica. A partir de ah\u00ed, comienza a experimentar mezclando resinas con pintura y distintos aditivos, hasta conseguir una materia con volumen propio. \u201cAh\u00ed entend\u00ed que pod\u00eda construir desde el material<\/em>\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

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\"Aquarium<\/a>
Aquarium<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Urban<\/a>
Urban dissolution II<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Inner<\/a>
Inner harmony<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n
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En su trabajo, el proceso es central. No parte de bocetos previos, sino que desarrolla las piezas directamente en el hacer. \u201cEs una conversaci\u00f3n con los materiales<\/em>\u201d, comenta. La intuici\u00f3n gu\u00eda el inicio, pero no es el \u00fanico elemento. En fases posteriores toma distancia, documenta la obra y realiza ajustes que le permiten equilibrar esa parte m\u00e1s impulsiva con decisiones m\u00e1s conscientes.<\/p>\n\n\n\n

Al preguntarle por ese equilibrio, insiste en que no hay una separaci\u00f3n clara entre intuici\u00f3n y raz\u00f3n. \u201cVan entrando y saliendo todo el rato<\/em>\u201d. Ese proceso hace que cada obra sea distinta y que el resultado no sea completamente predecible.<\/p>\n\n\n\n

La experimentaci\u00f3n formal es uno de los aspectos m\u00e1s relevantes de su pr\u00e1ctica.<\/a> Trabaja con procesos abiertos, donde el riesgo es parte del resultado. La mezcla de pintura, resinas y aditivos transforma el comportamiento del material, generando masas que registran el movimiento en su propia superficie. \u201cEs como dejar un testigo del gesto\u201d<\/em>, explica.<\/p>\n\n\n\n

Este componente de imprevisibilidad no se entiende como un problema, sino como una parte activa del proceso. Permite que el material responda, que intervenga. La obra se construye en ese di\u00e1logo entre control y azar.<\/p>\n\n\n\n

A nivel t\u00e9cnico, las piezas resultantes tienen una gran durabilidad. La resina que utiliza, de origen industrial y procedente de una empresa alemana, genera una materia muy s\u00f3lida. Sin embargo, son materiales complejos, caros y con un alto nivel de toxicidad durante su manipulaci\u00f3n. Por eso, el trabajo en el estudio implica tambi\u00e9n una parte importante de control y seguridad. Gemma colabora con marcas de EPIs y trabaja con sistemas de protecci\u00f3n espec\u00edficos para poder manejar estos materiales.<\/p>\n\n\n\n

Este aspecto t\u00e9cnico no es secundario, condiciona tanto el proceso como las posibilidades de producci\u00f3n a futuro. De hecho, uno de sus objetivos es poder trabajar en una nave industrial adaptada, que le permita desarrollar su pr\u00e1ctica con mayor seguridad y escala.<\/p>\n\n\n\n

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\"Fluid<\/a>
Fluid nature II<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fluid<\/a>
Fluid nature VI<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fluid<\/a>
Fluid nature IV<\/em> | Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

En paralelo, hay elementos que se repiten en su imaginario. Uno de los m\u00e1s claros es el de las tuber\u00edas. Al preguntarle por ello, recupera dibujos de infancia donde ya aparecen estas formas, con masas de color saliendo al exterior. \u201cSupongo que tiene que ver con sacar lo que llevo dentro<\/em>\u201d, comenta.<\/p>\n\n\n\n

Este tipo de asociaciones no aparecen antes de la obra, sino despu\u00e9s. El significado no es el punto de partida, sino una consecuencia.<\/a> \u201cPrimero hago y luego entiendo<\/em>\u201d, resume. Esa l\u00f3gica atraviesa todo su trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Actualmente, se encuentra en un momento de consolidaci\u00f3n del lenguaje, pero tambi\u00e9n de apertura. Por un lado, contin\u00faa investigando con materiales, buscando nuevas resinas y aditivos que le permitan controlar mejor los tiempos de reacci\u00f3n o facilitar el transporte de las piezas. Por otro, empieza a plantear la posibilidad de introducir elementos m\u00e1s cercanos a lo figurativo dentro de su abstracci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Al plantearle esta posibilidad en relaci\u00f3n con el contexto actual, reconoce el inter\u00e9s, pero sin perder su posici\u00f3n. \u201cLa abstracci\u00f3n sigue siendo necesaria<\/em>\u201d, afirma. M\u00e1s que cambiar de lenguaje, le interesa expandirlo.<\/p>\n\n\n\n

En paralelo, su carrera empieza a proyectarse hacia fuera. Est\u00e1 valorando su participaci\u00f3n en ferias internacionales en ciudades como Londres, Par\u00eds o Berl\u00edn, como siguiente paso natural en su desarrollo.<\/p>\n\n\n\n

En su caso, todo parece responder a una l\u00f3gica bastante clara: trabajar desde el material, desde el proceso, y dejar que el significado llegue despu\u00e9s. No tanto construir una imagen, sino generar una experiencia.<\/p>\n\n\n\n

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\"Fluid<\/a>
Fluid Nature III <\/em>| Gemma Alpuente<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n
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