{"id":29623,"date":"2026-03-18T11:00:00","date_gmt":"2026-03-18T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/saishoart.com\/blog\/?p=29623"},"modified":"2026-03-18T18:05:00","modified_gmt":"2026-03-18T16:05:00","slug":"entrevista-a-romulo-celdran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/entrevista-a-romulo-celdran","title":{"rendered":"Entrevista a R\u00f3mulo Celdr\u00e1n: La \u00e9tica de la atenci\u00f3n y el tiempo necesario"},"content":{"rendered":"\n

Hay artistas que construyen su obra desde la ruptura. Otros desde la velocidad. R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/a> lo hace desde la atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La conversaci\u00f3n con R\u00f3mulo Celdr\u00e1n en S Gallery<\/a> tampoco es una entrevista convencional. Se convierte pronto en un recorrido pausado por los fundamentos de su pr\u00e1ctica art\u00edstica, una trayectoria que ha elegido conscientemente el rigor, la lentitud y la coherencia como forma de posicionamiento en el mundo. Desde el inicio queda claro que, en su caso, no hay gesto improvisado ni construcci\u00f3n estrat\u00e9gica a corto plazo: hay una decisi\u00f3n temprana y sostenida.<\/p>\n\n\n\n

R\u00f3mulo comienza a pintar con apenas siete u ocho a\u00f1os. Sin embargo, la conciencia de que el arte ser\u00e1 su profesi\u00f3n llega durante la adolescencia. \u201cCon catorce o quince a\u00f1os entend\u00ed que cualquier otro estudio ser\u00eda complementario. Mi camino estaba aqu\u00ed<\/em>\u201d, recuerda. No se trata de una intuici\u00f3n rom\u00e1ntica, sino de una certeza que empieza a adquirir forma concreta: surgen peque\u00f1os encargos, se\u00f1ales de que la vocaci\u00f3n puede convertirse en una v\u00eda profesional real.<\/p>\n\n\n\n

Aquella decisi\u00f3n temprana de dedicaci\u00f3n exclusiva resulta estructural en su trayectoria. Su obra no admite una pr\u00e1ctica intermitente. La producci\u00f3n es reducida, exigente y lenta. Cada pieza demanda tiempo, investigaci\u00f3n y compromiso. \u201cNecesito esa entrega total. No podr\u00eda haber construido un corpus coherente de otra manera.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

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\"Zoom<\/a>
Zoom 66<\/em> | R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Zoom<\/a>
Zoom 54<\/em> | R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Zoom<\/a>
Zoom 67<\/em> | R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Desde entonces, el hilo conductor de su trabajo permanece constante: la fascinaci\u00f3n por el mundo de lo sencillo. Frente a la espectacularidad o lo extraordinario, el artista elige aquello que suele pasar desapercibido. Una naranja. Una bolsa de pl\u00e1stico. Un objeto cotidiano que no reclama atenci\u00f3n pero que, bajo una mirada concentrada, revela una dimensi\u00f3n inesperada.<\/p>\n\n\n\n

En un momento de la conversaci\u00f3n le pregunto cu\u00e1l es la inquietud que atraviesa su producci\u00f3n. Su respuesta es directa: \u201cSiempre me ha interesado ese objeto humilde que corre el riesgo de ser olvidado. Ah\u00ed encuentro algo casi po\u00e9tico.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

No hay voluntad de monumentalizar lo banal. Hay una intenci\u00f3n m\u00e1s profunda: intensificar la experiencia del observador<\/a>. La obra no transforma el objeto en algo distinto; transforma la relaci\u00f3n que tenemos con \u00e9l. Nos obliga a detenernos.<\/p>\n\n\n\n

En su planteamiento existe una tensi\u00f3n constante entre el qu\u00e9 y el c\u00f3mo. El qu\u00e9 remite al universo elegido: lo peque\u00f1o, lo cotidiano, lo esencial. El c\u00f3mo implica el nivel de compromiso t\u00e9cnico con el que decide abordarlo. La complejidad no es un fin en s\u00ed mismo. No es exhibici\u00f3n de virtuosismo. Es una herramienta de precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNecesito el control t\u00e9cnico para llevar la materia exactamente donde quiero. No se trata de demostrar habilidad, sino de ser honesto con la idea.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

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\"Vieja
Vieja friendo huevos<\/em> | Diego Vel\u00e1zquez<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Digital<\/a>
Digital tenebrism 18<\/em> | R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ese compromiso t\u00e9cnico conecta con una tradici\u00f3n que admira profundamente: los maestros flamencos del Renacimiento \u2014Van Eyck, Van der Weyden\u2014 y, m\u00e1s adelante, Vel\u00e1zquez. Todos ellos comparten una producci\u00f3n contenida y una manufactura minuciosa. Pero su mirada no es nost\u00e1lgica. Mantiene un pie firme en la contemporaneidad. La referencia al pasado no es imitaci\u00f3n, sino di\u00e1logo.<\/a><\/p>\n\n\n\n

El proceso creativo del artista comienza mucho antes del primer trazo. La ideaci\u00f3n puede prolongarse durante a\u00f1os. Notas, lecturas, reflexiones, pruebas de materiales y barnices. B\u00fasqueda de una continuidad con lo anterior y, al mismo tiempo, la necesidad de introducir una ruptura que permita la renovaci\u00f3n. La ejecuci\u00f3n, aunque t\u00e9cnica y absorbente, es solo la parte visible de una estructura mucho m\u00e1s amplia.<\/p>\n\n\n\n

R\u00f3mulo define su momento actual como una etapa de profundizaci\u00f3n conceptual. No se trata tanto de expansi\u00f3n como de afinaci\u00f3n interior: una b\u00fasqueda de mayor coherencia entre lo que quiere decir y la forma en que lo dice. \u201cEstoy en un momento de profundizar m\u00e1s, de conectar con mi voz m\u00e1s \u00edntima y hacer que eso se refleje hacia afuera.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

A lo largo de su trayectoria identifica tres hitos decisivos: la selecci\u00f3n en la exposici\u00f3n europea Realismus<\/em>, que re\u00fane a grandes figuras del realismo hist\u00f3rico y contempor\u00e1neo; su etapa con galer\u00eda en Nueva York; y su selecci\u00f3n como finalista en el programa municipal \u201cPercent for Art\u201d del Bronx neoyorquino. Tres momentos que consolidan una vocaci\u00f3n internacional<\/a> que siempre estuvo presente.<\/p>\n\n\n\n

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Pero la aspiraci\u00f3n del artista no es \u00fanicamente geogr\u00e1fica. Es temporal. En un momento particularmente revelador afirma: \u201cMe gustar\u00eda que dentro de 300 o 400 a\u00f1os alguien pudiera aproximarse a mi obra y entenderla.<\/em>\u201d No habla de \u00e9xito inmediato ni de impacto coyuntural. Habla de permanencia.<\/p>\n\n\n\n

Su biograf\u00eda ayuda a entender esta posici\u00f3n. Nacido en Las Palmas de Gran Canaria y criado en un entorno rural en Murcia, crece rodeado de procesos naturales y de una temporalidad distinta. De ni\u00f1o colecciona insectos y los estudia con detenimiento. Esa aproximaci\u00f3n anal\u00edtica y contemplativa al fen\u00f3meno natural marca su manera de mirar.<\/p>\n\n\n\n

En el n\u00facleo de su obra est\u00e1 el fen\u00f3meno de la atenci\u00f3n. Cuando el observador dirige todos sus sentidos hacia algo sencillo, sucede algo profundamente humano. No es el objeto lo que cambia, sino la intensidad de la experiencia.<\/p>\n\n\n\n

El artista comparte una an\u00e9cdota reveladora: tras observar una de sus naranjas, alguien le dijo que nunca volver\u00eda a mirar la fruta de la misma manera. Ese desplazamiento en la percepci\u00f3n es, para \u00e9l, el mayor logro posible. Plantar una semilla en la mirada del otro. Sugerir que la realidad cotidiana puede contener capas de sentido insospechadas.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Blossoming 6<\/em> I R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fotograf\u00edas
Fotograf\u00edas pintadas<\/em> | Gerhard Richter<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Solid<\/a>
Solid 13<\/em> | R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Entre sus referentes contempor\u00e1neos menciona a Gerhard Richter, no tanto por un lenguaje espec\u00edfico, sino por su capacidad de transitar entre territorios sin quedar encerrado en uno solo. Tambi\u00e9n cita a Carl Sagan, por su habilidad para acceder a lo universal desde lo peque\u00f1o, por la manera en que el an\u00e1lisis cient\u00edfico puede revelar belleza.<\/p>\n\n\n\n

En un contexto cultural acelerado, marcado por la sobreproducci\u00f3n y la inmediatez, la posici\u00f3n de R\u00f3mulo resulta deliberadamente contracorriente. Reivindica la producci\u00f3n selectiva, el criterio cuidado y la honestidad con una forma de mirar propia<\/a>. \u201cCada obra debe ser un eslab\u00f3n bien trabajado dentro de una cadena coherente.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

No hay grandilocuencia en su discurso. Tampoco urgencia. Hay convicci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Si algo atraviesa su pr\u00e1ctica es una \u00e9tica de la atenci\u00f3n: una defensa del tiempo necesario para mirar y para hacer. Una voluntad de permanecer m\u00e1s all\u00e1 del ruido.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 ah\u00ed radica su singularidad: en recordarnos que lo extraordinario puede habitar en lo ordinario, siempre que exista la voluntad (y el tiempo) de detenerse a mirar.<\/p>\n\n\n\n

Entrevistado por Pablo Garc\u00eda<\/p>\n\n\n\n

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\"Macro<\/a>
Macro 55<\/em> I R\u00f3mulo Celdr\u00e1n<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n
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\u00bfQuieres invertir en arte?<\/p>

En Saisho te asesoramos<\/p>

Saber m\u00e1s<\/span><\/div><\/div><\/div><\/a>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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