{"id":29508,"date":"2026-03-11T12:32:47","date_gmt":"2026-03-11T10:32:47","guid":{"rendered":"https:\/\/saishoart.com\/blog\/?p=29508"},"modified":"2026-03-12T13:16:07","modified_gmt":"2026-03-12T11:16:07","slug":"can-art-fair-madrid-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/can-art-fair-madrid-2026","title":{"rendered":"CAN Art Fair Madrid 2026: la edici\u00f3n en la que una feria termin\u00f3 de convertirse en marca"},"content":{"rendered":"\n

La semana de CAN Madrid 2026 termin\u00f3 dejando algo m\u00e1s que una buena edici\u00f3n: dej\u00f3 la sensaci\u00f3n de haber asistido al momento en que una feria cerr\u00f3 una etapa y confirm\u00f3 otra. Del 5 al 8 de marzo, Matadero Madrid acogi\u00f3 la d\u00e9cima edici\u00f3n del proyecto Urvanity, fundado por Sergio Sancho, la primera que se celebr\u00f3 plenamente bajo su nuevo nombre, CAN Art Fair. Esa transici\u00f3n no se vivi\u00f3 como un simple cambio de identidad visual, sino como la afirmaci\u00f3n de una posici\u00f3n m\u00e1s amplia dentro del ecosistema contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

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CAN Madrid 2026<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Sergio Sancho, Director de Can Art Fair + Equipo \/ Foto por Roci\u0301o Curia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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CAN Madrid 2026<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Lo que hasta hace unos a\u00f1os hab\u00eda sido le\u00eddo sobre todo desde el prisma del arte urbano o del nuevo pop compareci\u00f3 esta vez con una ambici\u00f3n m\u00e1s abierta, m\u00e1s internacional y tambi\u00e9n m\u00e1s articulada. CAN Madrid 2026 reuni\u00f3 a m\u00e1s de 50 galer\u00edas y despleg\u00f3 una estructura curatorial reforzada con cinco l\u00edneas que ordenaron bien la visita: Foco LATAM, Counterflow, Young Galleries, Solo\/Duo Projects y CAN Design. El resultado fue una feria m\u00e1s diversa, menos dependiente de una sola genealog\u00eda est\u00e9tica y m\u00e1s interesada en cartografiar aquello que est\u00e1 ocurriendo ahora mismo<\/a>, desde los nuevos surrealismos latinoamericanos hasta el dise\u00f1o coleccionable.<\/p>\n\n\n\n

Esa fue, probablemente, la principal lectura de la semana: CAN no quiso presentarse como una alternativa perif\u00e9rica a las grandes ferias de marzo en Madrid, sino como una plataforma con un lenguaje propio. La escala segu\u00eda siendo contenida en comparaci\u00f3n con ARCO<\/a>, pero precisamente ah\u00ed residi\u00f3 parte de su fuerza. Frente al modelo m\u00e1s monumental, la feria mantuvo una cercan\u00eda que la hizo especialmente eficaz para el descubrimiento. En ese punto, el discurso de Sergio Sancho fue claro: CAN sigui\u00f3 pensando en el coleccionismo, s\u00ed, pero tambi\u00e9n en esos compradores de arte que todav\u00eda no se reconocen bajo esa palabra y que encuentran aqu\u00ed una entrada m\u00e1s natural al mercado.<\/p>\n\n\n

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La edici\u00f3n tambi\u00e9n dej\u00f3 un subtexto econ\u00f3mico nada menor. Varias voces de la Semana del Arte en Madrid<\/a> insistieron en que la ciudad vivi\u00f3 un momento de creciente atracci\u00f3n internacional, pero tambi\u00e9n de desventaja fiscal frente a otros mercados europeos. En ese contexto, CAN Madrid 2026 defendi\u00f3 una posici\u00f3n interesante: combinar un perfil internacional con un rango de precios m\u00e1s accesible y una atm\u00f3sfera menos intimidante. Hubo obra en galer\u00edas j\u00f3venes desde los 800 o 900 euros, sin renunciar por ello a piezas de mayor calibre. Esa convivencia entre vocaci\u00f3n de descubrimiento y deseo de consolidaci\u00f3n fue una de las claves de su \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n

Si algo ayud\u00f3 a medir el pulso real de la feria fueron, adem\u00e1s, sus premios. El programa de colecciones y residencias confirm\u00f3 el compromiso de instituciones y colecciones privadas con los artistas participantes y dej\u00f3 un mapa bastante preciso de los nombres que despertaron mayor atenci\u00f3n. Entre los premiados figuraron Nieves Gonz\u00e1lez, Claudia Pastomas, Yutaro Inagaki, Ela Fidalgo, Arturo Garrido, Manu Garc\u00eda, Joaqu\u00edn Reyes, Mara Fa\u00fandez, Nicol\u00e1s Romero, Drea Cofield, Luis P\u00e9rez Calvo y Cesc Abad. Especialmente significativo fue el doble reconocimiento a Yutaro Inagaki, as\u00ed como la presencia repetida de Arturo Garrido entre los seleccionados por distintas colecciones.<\/p>\n\n\n\n

El palmar\u00e9s resumi\u00f3 bien el tipo de sensibilidad que atraves\u00f3 la feria: atenci\u00f3n a trayectorias emergentes<\/a>, inter\u00e9s por lenguajes pict\u00f3ricos y objetuales contempor\u00e1neos y voluntad de acompa\u00f1ar procesos m\u00e1s all\u00e1 de la compraventa inmediata, a trav\u00e9s de residencias y adquisiciones. En ese sentido, CAN Madrid 2026 no solo funcion\u00f3 como escaparate, sino como dispositivo de validaci\u00f3n y proyecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Stand de T\u00f6nnheim Gallery con obra de Alicia Mart\u00edn \/ Foto por Germ\u00e1n Luque<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Stand de I\u00f1aki Domingo en CAN Madrid<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Stand de T\u00f6nnheim Gallery con obra de Alicia Mart\u00edn \/ Foto por Germ\u00e1n Luque<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Entre los artistas presentes en esta edici\u00f3n tambi\u00e9n figuraron varios nombres vinculados al ecosistema Saisho, con especial protagonismo para Alicia Mart\u00edn<\/a><\/strong> e I\u00f1aki Domingo<\/a><\/strong>, cuya participaci\u00f3n volvi\u00f3 a subrayar la presencia de artistas espa\u00f1oles con trayectorias consolidadas dentro del contexto internacional que propone la feria. Ambos aportaron propuestas que dialogaban con algunos de los ejes m\u00e1s visibles de esta edici\u00f3n: la investigaci\u00f3n material, la reflexi\u00f3n sobre la imagen contempor\u00e1nea, y una aproximaci\u00f3n expandida a los lenguajes de la escultura y la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Al cierre del domingo, la impresi\u00f3n general fue la de una feria que hab\u00eda salido reforzada de su d\u00e9cimo aniversario. No tanto por el gesto del cambio de nombre en s\u00ed, sino porque consigui\u00f3 que esa nueva identidad pareciera inevitable. La feria, antes Urvanity, hab\u00eda dejado atr\u00e1s una etiqueta demasiado estrecha para asumir otra m\u00e1s flexible, capaz de alojar pintura, escultura, instalaci\u00f3n, dise\u00f1o y nuevas escenas internacionales sin perder del todo el nervio con el que naci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Y quiz\u00e1 ah\u00ed estuvo su mejor balance: en haber demostrado que crecer no siempre significa parecerse a los dem\u00e1s, sino afinar mejor lo que uno ya era.<\/p>\n\n\n

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La semana de CAN Madrid 2026 termin\u00f3 dejando algo m\u00e1s que una buena edici\u00f3n: dej\u00f3 la sensaci\u00f3n de haber asistido al momento en que una feria cerr\u00f3 una etapa y confirm\u00f3 otra. 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