{"id":27889,"date":"2023-09-14T13:49:29","date_gmt":"2023-09-14T11:49:29","guid":{"rendered":"https:\/\/saishoart.com\/blog\/?p=27889"},"modified":"2024-06-10T12:52:47","modified_gmt":"2024-06-10T10:52:47","slug":"cuando-pintar-dejo-de-ser-un-juego-de-ninos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.saishoart.com\/es\/blog\/cuando-pintar-dejo-de-ser-un-juego-de-ninos","title":{"rendered":"Cuando pintar dej\u00f3 de ser un juego de ni\u00f1os."},"content":{"rendered":"\n

El frottage de Max Ernst<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n en su m\u00e1s tierna infancia no calc\u00f3 una ilustraci\u00f3n sobre un folio en banco a la luz de una
ventana?, o aprovechando el relieve interesante de una superficie, calc\u00f3 sus motivos deslizando un
l\u00e1piz con el mismo folio en blanco como \u00fanica barrera. Lo que aparentemente puede resultar un
mero entretenimiento de un ni\u00f1o de mente inquieta supuso una autentica revoluci\u00f3n y marc\u00f3 la obra
de uno de los artistas surrealistas m\u00e1s demandados en subasta con un volumen de ventas globales
anuales de millones de euros, cuenta con on obra expuesta en instituciones de renombre como el
Museo Nacional de Arte Reina Sofia MAX ERSNT (Br\u00fch, Alemania. 1891 – Par\u00eds, Francia. 1976)
Tras dar sus primeros pasos dentro del Dada\u00edsmo all\u00e1 por el primer cuarto del siglo XX, comienza a
nutrirse del Surrealismo<\/a> una vez entra en contacto con la escena parisina, donde establece su
residencia definitiva en 1922. Es en esta etapa, durante un viaje junto a su esposa a la Breta\u00f1a
francesa, cuando absorto por el entresijo de las vetas de la madera propias del suelo de cualquier
alojamiento de los a\u00f1os 20, decidi\u00f3 lanzarse al suelo, y poniendo sobre ellas hojas de papel al azar,
comenz\u00f3 a frotar con su l\u00e1piz de plomo con la fuerza suficiente como para plasmar los dibujos
ocultos con una fugacidad que el propio Ernst compar\u00f3 con sus recuerdos amorosos. A esta t\u00e9cnica
fue bautizada como Frottage.<\/p>\n\n\n\n


Porqu\u00e9 calcar no es un juego<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

No podemos decir que la t\u00e9cnica fuera inventada por Ernst, ya que no era nada nuevo, pero s\u00ed que
su uso por el artista supuso el reconocimiento del frottage (o calcar) como t\u00e9cnica pict\u00f3rica, de la
misma forma que gracias a la figura de Jean Michel Basquiat y Keith Haring, entre otros, se
reconoci\u00f3 el graffiti como disciplina pict\u00f3rica<\/a> ya en los a\u00f1os 80. En 1926, un a\u00f1o despu\u00e9s de su
azaroso primer frottage, se publico su primera recopilaci\u00f3n en un \u00e1lbum de treinta y cuatro dibujos
a l\u00e1piz con el t\u00edtulo de Histoires naturelles.
Progresivamente comenz\u00f3 a incluir otros materiales, especialmente aquellos de origen natural como
hojas, pedazos de tejido de c\u00e1\u00f1amo, hilo y otros elementos aleatorios. El resultado fue una pintura
arm\u00f3nica y equilibrada en la que en ocasiones el material original resulta irreconocible, un aut\u00e9ntico
reflejo de su realidad interior plasmada mediante las texturas propias de la naturaleza como \u00fanico
puente extrasensorial. Ernst adapt\u00f3 el frottage a la pintura al \u00f3leo raspando la superficie del lienzo
previamente tratado con pigmentos.
Pero no fue la \u00fanica t\u00e9cnica \u201cexcepcional\u201d que utiliz\u00f3; la decalcoman\u00eda, creada por el artista
surrealista canario \u00d3scar Dom\u00ednguez (1906 – 1957), genera figuras mediante la compresi\u00f3n un
lienzo o papel impregnado con pintura fresca o semi l\u00edquida, sobre si mismo o con ayuda de
materiales externos.<\/p>\n\n\n\n


\u00bfPorqu\u00e9 lo interpretamos as\u00ed?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n


Aparentemente, el uso de estas t\u00e9cnicas no requiere una gran destreza art\u00edstica, insisto,
aparentemente. El gran peso de estas obras reside en el fondo conceptual que el artista pretende
trasmitirnos. Este motivo es el principal por el que Ernst se convierte en uno de los artistas m\u00e1s
falsificados del mercado del arte junto con Modigliani<\/a>. Aunque nada m\u00e1s lejos de la realidad.<\/p>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda de lo extraordinario, tanto en estilo como por la propia t\u00e9cnica utilizada es muchas
ocasiones uno de los reclamos m\u00e1s potentes a la hora del pistoletazo de salida para un artista dentro
del mercado del arte. Muchos de estos artistas generan el t\u00edpico comentario propio de una sala
especializada en arte contempor\u00e1neo: \u201cEsto lo puede hacer hasta un ni\u00f1o\u201d, como si un infante
hubiera vivido en su piel la angustia personal y el caos por la situaci\u00f3n pol\u00edtica del momento que
transmite el dripping de Pollock, o por el contrario, la tem\u00e1tica fant\u00e1stica del frottage de nuestro
protagonista, huyendo de la crueldad de los acontecimientos b\u00e9licos y buscando refugio en la
naturaleza. Ya conoc\u00e9is nuestra opini\u00f3n al respecto en este post: \u201cMi hija de seis a\u00f1os pinta igual\u201d, y
es que lo azaroso de mencionadas t\u00e9cnicas no resta valor a las mismas, un ni\u00f1o puede salpicar un
lienzo o calcar una superficie, pero, \u00bfpuede transmitir lo mismo? En Saisho<\/a> pensamos que no.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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